观后感三
在影片的开放式结尾里，很多人认为杨子姗扮演的荆如意活了下来。我持相反看法，认为如意应该是死绝了。我觉得导演一开始的意图就是让如意死，可能后期考虑到市场因素，才弄成了开放式。
残酷点讲，我是希望荆如意这个角色不要活。这块世界上最纯净的土地为爱情童话提供了一个最佳发生地，导致你很难想象男女主人公脱离南极这个范围以后的故事。童话最好不要思考结局之后的故事，童话的后续通常都不会是童话。
一个爱情童话里，很基本的要素是让对方成为更好的人，有时候是相互成就，有时候则是一方成就另一方。当是第二种情况时，成就的那一方就得做出牺牲。
譬如说《泰坦尼克号》，杰克和露丝之间的相互吸引虽然很大程度上来自于双方阶级的差异性，导致互相产生了兴趣。但是总体上，是露丝渴望飞出金丝笼的欲望。在遇到杰克之前，露丝有很多自己的想法，却并没有勇气去完全抗拒十多年来家族在其身上放置的教条。杰克的自由和无拘无束的快乐感染了她，底层人民的生活也吸引了她，这段童话般的爱情，实际上是杰克给予露丝勇气抵抗上流社会无法自己决定命运的过程。
这个勇气有多强呢?如果不是撞上冰山，或许在泰坦尼克安全靠岸后，这点勇气就会消失殆尽。露丝依然会嫁给未婚夫，或者某个贵族，和杰克的故事就成了年轻时的一次放纵。但是杰克的死去，将生存机会留给她的伟大牺牲，让她最终坚定了自己的活法。
在《南极之恋》里，其实很明显。虽然受伤了躺在床上的那个人是荆如意，外出承担危险做出牺牲的是吴富春，但实际上是女方在成就男方，让男方变成更好的那一个。
吴富春的登场就是没有文化、嗜钱如命的土豪形象，与一心追梦的如意呈鲜明对比。南极，作为一个纯净、孤立的符号，在富春眼里是生意，在如意眼里则是梦想。
拖尸体、养企鹅，这些行为在极地当中，似乎是显得“幼稚”了一些。在富春的价值观中，这些事情原本是绝不会做的，最后都被如意说服。而在“金钱就是一切”的价值观中，缺乏的其实就是这种幼稚。金钱至上的法则，在人类社会确实通用，可这恰恰是在南极，荒无人烟的绝境中，富春曾经的价值观变得并不是适用，这才需要自省。
一些看起来“幼稚”的行为，其实在一个“孤岛”环境中，才更显得尤为可贵。富春的本质是善良的，只是他自己很多时候并没有意识到这点，正是如意引导他发现了这一点。这种心底里的善良，让富春对如意有一丝敬畏，即使在这样一个环境中，面对一个受伤的女性，自己明显占据了绝对主动，他的每一次行动，都是在下意识地讨好如意。
就像杰克是露丝所期待的自由一样，如意也是富春所期待的一种美好，为此他才会去妥协及改变自己，并从对方的认同中获得快乐。
如意虽然看起来是累赘，其实才是富春最后能活下来的最大原因。除了在专业知识方面，帮助了富春以外，如意还给了富春一个坚持下去的理由。某种程度上讲，如意和富春的关系，像是一对“母子”。如意帮助富春在技能上、精神上战胜环境上的困难，引导富春发现自我，看到自己追求金钱之外美好的那一面，慢慢改造富春，让富春成为一个更好的人。同时，她也依赖于和富春的一种精神关系，一旦富春没有按时回来，本来足够冷静的自己就会立即陷入自我怀疑之中，甚至考虑自杀。
所以二人之间的发展过程，更像是富春逐渐向如意靠近的过程。比如富春想要更多地了解如意，即使没什么文化，还是想听如意讲一讲自己的工作，讲一讲欧若拉。
而在情感上占据了主动权的如意，内心并不是不爱富春。富春做出的牺牲、富春一点一滴的改变，她的心里肯定比任何人都要高兴。但她似乎提早认识到了一个问题，两人之间的美好，只是在南极这个环境下发生的。她知道自己是热爱南极的，此处即是自己所追求的地方。但是富春不是，即使做出来改变的富春，适合的终归还是那个人类社会。
童话故事之所以不能有后续，正是因为脱离了环境以后，童话可能就不再是童话了。如果杰克和露丝都没死，两个人最后走到一起，会因为柴米油盐争吵不休吗?一旦离开了南极，富春愿意放弃事业跟着如意一辈子吗?还是如意放弃梦想去与富春生活呢?富春的改变，两个人的互相扶持，是“相濡以沫”的状态下产生的。这种“缺水”的状态被打破以后，两条鱼还会如此吗?如意提出后半句相忘于江湖，就是认识到两人当下的感情只不过是当下而已。
最后我猜测，或者说我希望如意死了，正是因为我觉得这才是童话应该有的结局。它把两个人接下去的故事封死了，一个人在另一个人的生命中永远留下了印记，被成就的那个人，会带着这段记忆继续走下去，变成更能看清自己的人。这样的结尾，总好过经历了大风大浪最后死在小水沟里的发展——当然这种期许只基于虚构的故事。
最后得佩服一下赵又廷，亲自跑去南极进行了拍摄，这种精神是难能可贵的。换做是我，如果娶了高圆圆，肯定天天在家呆着，别说南极，南门我都不去。
